矛与盾在先秦时期的韩非子就有过犀利的叙述：“夫不行陷之盾与无不陷之矛，不行同世而立。”矛与盾是对立的，如同《易经》中的阴阳理论，一阴一阳谓之道，相生相克，组成了世间万物，可见，自然之中皆存阴阳，万物之内皆有矛盾。
如果我们用这种思想去看待艺术，会发现这是何等伟大的理论，险些所有艺术的本质都包罗矛盾阴阳之理，这些抽象归纳综合后的结论是如此的相似。绘画的人物冲突清明上河图是中国十大传世的名画之一，它不仅体现出创作者精湛的绘画武艺，更体现出特殊的构想技巧，并反映北宋京城的繁荣背后隐藏的国防、交通、经济等庞大社会危机。其中值得我们学习的就是构图上的人物冲突。我们举几个例子，第一个例子就是受惊的马，如下图所示，马的惊吓体现让周围的仆人、小孩、老头等发生出差别的体现，仆人追马，老头掩护小孩以免受伤，这一系列的反映不正是展现出一个鲜活的情形吗。
第二个例子，画的中间有一个很是的经典的冲突，那就是桥下的船，由于船夫没有实时将船帆拉下来，致使船无法过桥，因此船需急停，从而导致这种手忙脚乱的场景。这一紧张的气氛就是场景冲突。桥上也有另外一个冲突，面临本以狭窄的桥路，狭路相逢的文官和武官互不相让，致使门路越发拥挤，这一场景冲突与桥下场景冲突形成对比呼应。
固然，这种戏剧冲突另有许多，这都只是从内容上来分析冲突，另有绘画上的对比技巧，好比以人物的巨细、虚实来体现视觉的远近等。这些构图技巧，为画面营造冲突，制造矛盾，是艺术家常用的表达技巧，它们能生动的展现所绘之景，让作品回味无穷。
小说的戏剧冲突不仅绘画如此，小说也不破例，我们拿经典的四台甫著之一《水浒传》为例来说明。《水浒传》中的大巨细小的矛盾冲突数不胜数，最大的冲突莫过于这一百零八条好汉与官府的冲突，他们的目的就是为了反抗苛政和欺压，而官府则是掉臂一切的制止这种反抗行为，在这样的大冲突配景下，又衍生出无数的剧情冲突，有正义凛然的鲁智深与当地恶霸郑屠的矛盾，有林冲努力讨好高衙内和高衙内贪念林冲妻子并有杀死林冲的冲突，有潘金莲私通西门庆和武松怒杀此二人的冲突，更有民与官的冲突，君子与小人的冲突，忠与奸的冲突，等等，这些剧情矛盾让整篇小说发生活龙活现、精彩纷呈的场景，让人读起来耐人寻味，这种艺术魅力正是得益于矛盾冲突的巧妙运用。
诗词的比对手法以王维的《山居秋暝》为例，原文如下：空山新雨后，天气晚来秋。（首联）明月松间照，清泉石上流。（颔联）竹喧归浣女，莲动下渔舟。（颈联）随意春芳歇，王孙自可留。
（尾联）整篇诗对仗工致，音律感强，这点就不用多说了，这是作诗的基本要求。但其中有更深条理比对关系，诗中前两联与后两联为物与人之间的对比，颔联与颈联之间动与静的比对，颔联中“明月”与“清泉”之间远与近的对比，等等，这对比关系增强了整个诗的节奏，对于诗中描绘的场景，近远的关系营造增强了画面的距离感，人与物的转换使其表达的内容更为富厚，动与静的联合让画面有了条理感，所以对比手法在作诗上很是重要。
以上所述的对比关系和矛盾冲突在本质上有异曲同工之妙，这些都属于两种完全对立事物之间的关系出现，只是体现形式纷歧样而已，绘画是图的出现，小说、诗词是语言的出现，而这些都可以昔人哲学中的阴阳理论来解释，不仅如此，音乐、舞蹈、戏曲、修建等都有这种现象，险些席卷所有的艺术，越是经典的艺术品，阴阳对比的运用越是巧妙。书法的阴阳理论而中国书法艺术固然也不会破例，阴阳理论也同样适用于书法。蔡邕在《九势》中有句经典言论：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。
”这不正是从阴阳理论来解释书法的玄妙？问题在于你能不能明白而已。我们常听说书法讲求疏密、巨细、黑白、粗细、浓淡、收放等对比技巧，也经常看到以这些对比手法来解读分析经典碑帖，这种方法论和认知论在所有艺术浏览分析中具有通用性，所以千万不要反感这些解读言论，它们是我们明白走进书法的有力武器，否则你很难评价浏览书法的水平崎岖。下面详细举例说明：宋代米芾就是一个很是善用对比技巧的书法家，特别是在欹侧方面的对比，其字的中轴线基本不垂直，倾斜角度大，从其左右结构的字就足见其缔造力。
王羲之就不用说了，其字变化实在富厚，包罗了书法中险些所有的对比变化，“书圣”的称呼不是随便取的，至于详细书帖的解说，《书法魅影》往期文章都有所涉及，您可以看看本头条号《《书法魅影》所有文章目录》一文。元代书坛首脑赵孟頫是二王的忠实追随者，但后人都有对其品评之意，虽得二王笔法，但终究是简化二王书法，那么“简化”一词如何明白？从我们适才分析的阴阳理论便可明白，赵孟頫的书法中对比变化并不十分富厚，其巨细、疏密、欹侧、连断等对比关系都较为重复，与米芾、王羲之相比，则简朴的多，因此学赵字容易，适合初学者临习。
再来看看元末大书家杨维桢的书法，他的书法狂放不羁，大起大落，具有很强的视觉打击力，可能很少有人能喜欢或者看懂，以为这是丑书，全篇乱成一堆。但细看品味，从阴阳的角度去浏览杨维桢书法，你会赞叹他的书写功力，他的用笔传承二王，结字讲求，在章法上充实夸张运用比对关系，特别是巨细、粗细、疏密之间的对比，营造出章法上的条理感和节奏感，品味玩味之余，体会其构想的巧妙，字之体势，灿若星辰，章之画卷，惊涛骇浪。固然，这种阴阳理论并不能解释书法的全部艺术魅力，另有情感、意境等方面的浏览角度，这就更为美妙了。
最后，讲了这么多，无非就是强调浏览书法的角度问题，阴阳理论是我们浏览书法的有力武器，可能许多人无法接受，认为这把书法庞大化了，可是只要你会这种分析方法，就不。
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