“把我画在画里，我一点都不感兴趣，我感兴趣的是画别人，特别是画女人………”漂亮、美艳，甚至情色，克里姆特的绘画形貌了一个富足和清闲的乐园。似乎那里远离荒芜，远离我们正在生活的世界。
克里姆特的绘画题材有寓言、肖像、风物、 爱。实际上，这些题材并不涉及客观事件，只致力于缔造一个优美的世界，这个世界显着是逾越客观万物之上的。他所使用的色彩和图案，深受日本、古埃及和拜占庭艺术的影响。
克里姆特的绘画多接纳平面化的二维空间透视，画面的图像和形式频繁地使用法式化的处置惩罚手法。他的作品里浸透着一种浓浓的情，女人的形象在画中始终占据着焦点职位，好比那幅《真理》。克里姆特很年轻时的第一批作品就获得了乐成。他出生于1862年，14岁时便获准进入维也纳工艺美术学校学习。
他在制图和绘画上的天赋超群。1879年，他和他的兄弟以及另一位学生弗兰斯·马特斯切一起，建立了一家艺术家公司。19世纪末这段时期，维也纳兴起了大规模的修建革新工程的建设。
1857年，弗朗茨·约瑟夫国王下令拆除中世纪时中央城区周围的防御工事。旧的修建被清除之后，一个建有华美修建群和漂亮公园的崭新城区泛起了，这些修建用度全部由民众开支。因此，年轻的克里姆特和他的同伴们，有了大量的时机去展示他们的才气。
他们果真接到委托，为一个大型的庆典会举行装饰，这个庆典会是为纪念弗朗茨国王和伊丽莎白王后的银婚周年而举行的。1894年，他的公司同伴马特斯切退出他们的事情室。
1897年，克里姆特与他几位最好的朋侪一道，退出“奥地利美术家协会”，并组织了一个新的运动，叫“分散派”运动，他立刻被选为该组织的主席。“分散派”获得很大乐成，于1898年举行了第一次和第二次画展。
这个运动筹集了足够的资金来制作自己的楼房，这座楼房是由修建师约瑟夫、玛丽亚、奥尔伯里切亲自设计的。在入口大门的上方，悬挂着这个组织的座右铭：“把它的艺术，献给每一个时代；把它的自由，献给艺术。”1897年以后，克里姆特险些每个夏天都和弗里格一家在阿特舍渡过。克里姆特作品《真理》在这段安宁宁静静的日子里，他所创作的风物画，在数量上占他所有作品的四分之一。
实际上，克里姆特在画每一幅画之前都画草图。有时，为一幅油画要画上百张素描，每一张素描体现各个差别部门的细节：一件衣服、一串饰物，或者一个简朴的手势。对克里姆特的绘画来说，有件事很特别：在他之前，他没有仿效者；在他之后，也没有真正的追随者。
他赞赏罗丁和惠斯勒，但从不照抄他们。他被两个年轻的维也纳画家依根·斯契尔和奥斯卡·可可斯切卡所崇敬，这两小我私家都深受克里姆特画风的影响。
本文来源：太阳成集团tyc234cc-www.gzhldg.com
