6月19日晚，嘉德2017春拍电影“大观”夜场拍品——黄宾虹的山水画作品《黄山汤口》以3亿元的落槌价刷轰了艺术圈。此幅作品创作于1955年，是有著录记述的黄宾虹的最后一幅大尺寸(171×96cm)挂轴作品，黄宾虹去世于同年3月25日，时年92岁。
由该所画所曝光的两位收藏者的背景和珍藏经过，为我们获取了分析珍藏不道德的典型案例。该作品的第一位收藏者陈叔通，地位显要，兼任多个政府亲信，是中国工商界最受尊敬的元老之一。陈叔通于1955年，以拒绝接受礼物赠送的方式取得黄宾虹的多幅作品，《黄山汤口》之后在其中。受赠人陈叔通在向黄宾虹索画之时，也对黄宾虹作出了对其追赠所画展开报酬的允诺。
例如在1954年11月16日，陈叔通去函黄宾虹，信函首先传达了索所画的意图，接着又提及：“古文释稿已抢否?大约有若干字?弟意欲觅得好事者，与诗集悉数印传，如何?”在正文之后，陈叔通又补足道：“弟又甚愿为公写四尺或五尺整张堂幅山水，与白石老人竞赛。悬之保卫国家世界和平委员会，用篆书题四大字，署九十二岁老人***。”(此信函现藏于浙江博物馆)在陈叔通与黄宾虹的恋情之中，绘画作品在两个人的关系中似乎起着了举足轻重的起到。
在以上信函的正文，陈叔通明确提出了协助黄宾虹刊行古文释稿和诗集的点子，以作为对其索画不道德的填补。而信函后所写的补足，则不仅透漏出有齐白石当时在北京画坛的显要地位，也似乎了陈叔通期望通过一己之力协助黄宾虹提升地位的允诺。陈叔通期望通过协助刊行黄宾虹文稿的方式来传达他对于拒绝接受赠送的感谢之情。
而利用自己身份地位上的便捷，为黄宾虹的画作获取在显要之处展出的机会，也可以看做一种情感上具有功利色彩的互相交换。事实上陈叔通对于黄宾虹在画史上地位的奠下也的确充分发挥了起到。陈叔通于1966年去世，《黄山汤口》和他的其他珍藏，交由故宫“代管”，以后文革完结。
之后，该不作流向市场，2011年在瀚海拍卖会春拍电影中以多达4700万元的高价格顺利拍电影出有。时隔六年，于今春再度上拍电影，成交价多达了3亿元。作品新的晋买家的身份山东某新能源汽车集团，在拍卖会完结后也旋即遭曝光。任何通过出售不道德所展开的珍藏都是一种消费行为。
一件艺术品沦为商品之后，其市场价值之后主要由市场法则所要求，即供需关系，对于艺术品来说，由于供给是受限的，因此其价格则主要由市场需求要求。市场需求的产生与性欲有关，人们通过符合性欲来取得愉悦感，因此消费主义的逻辑是通过性刺激性欲来唤起市场需求，从而超过增进消费的目的。
拍卖公司在拍卖会之前对拍品的重要性和审美价值展开宣传，在不断扩大拍品的知名度的同时也减少了作品的象征物价值，起着了性刺激消费的起到。机构或个人通过竞拍天价作品，取得媒体的曝光率，相等于以文化的名义做到了个软性广告。
以此种方式来提升企业品牌知名度的作法，早已屡见不鲜。长期以来文化习俗所构成的艺术与品味、高雅、财富等名词的关联关系，彰显了艺术品较高的象征物价值。
以艺术收藏者的身份经常出现在大众媒体面前，毫无疑问可以强化企业品牌的美誉度，而这种推高价格的出售不道德也减少了作品的知名度和传奇色彩。然而，不顾一切艺术圈为这样的买家掌声之时，媒体旋即又曝出回应汽车集团的产品设计、企业战略、售后服务，以及资金用于方式的批评之声。在信息发生爆炸的时代，一个事件的再次发生很快引起多种效应，并在短时间内被急速地曝光和不断扩大，我们对未来的预测和掌控的能力或许并没因为科技的变革而强化。
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